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Johann Sebastian Bach

The Well-tempered Clavier I

CAvi-music 8553232

2 CD • 1h 56min • 2017

13.07.2021

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Klassik Heute
Empfehlung

Viele Aufnahmen gibt es vom Wohltemperiertem Klavier, mit Klavier, Orgel und Cembalo. Letzteres, ein Original von Christian Zell aus Hamburg von 1737, klingt in dieser Aufnahme sehr voluminös, im Bassregister von sonorer Wucht, und signalisiert damit schon den sorgfältigen Ernst, mit dem Luca Guglielmi hier zu Werke geht. Das merkt man auch an den (englischen) Kurzinterpretationen aller Stücke, die in aller Kürze treffend und durchaus persönlich gefärbt und von Apercu-hafter Würze sind.

Swingender Bach

Gugliemi erliegt nie dem Geschwindigkeitsrausch, der beim Cembaloklang so naheliegt, eilt überhaupt nie, lässt sich Zeit, alle Einzelheiten, scheinbare Kleinigkeiten, Triller und Mordente (die ja manchmal strukturgebend sind wie in der Fuge VI) sorgsam zu modellieren. Nichtsdestoweniger swingt sein Bach oft, ob beim Cis-Dur-Präludium oder bei der mozartisch graziösen Es-Dur-Fuge, in die sogar ein „walking bass“ munter mitverwoben ist, oder im hurtigen D-Dur-Präludium – das allerdings ohne den Pizzicato-Charakter in der Bassstimme.

Ernst im Spiel

Guglielmis Bach swingt, weil er überall, wenn auch manchmal nur als Rest, barocke Tanzformen entdeckt, auch in den Fugen. So gestaltet er die c-Moll-Fuge als Gavotte, als sacht dramatisiertes Tanzspiel, als Ernst im Spiel. In der cis-Moll-Fuge, die Guglielmi als „one oft he most mystical and dramatic pieces in the entire cycle“ beschreibt, entdeckt er in nachdrücklicher Dramatik für diese schmerzreiche via crucis die Pavane als Grundrhythmus. Nur hier meint der Rezensent einen Flügel zu vermissen für diese Trauerwucht. Zorneswucht prägt das fast erregt rauschende c-Moll-Präludium, das nach Guglielmis Worten „evoke the expression of divine wrath“: Äußerste kontrapunktische Logik wandelt sich in flammendes Gefühl. Diese Interpretationen lassen niemanden kalt, wühlen auf, bleiben lange im Gedächtnis haften.

Singender Bach

Doch Guglielmis Bach singt auch, auch auf einem Cembalo. Selbst Fugen singen wie zum Beispiel die Cis-Dur-Fuge, die Guglielmi als „wohltönend und randvoll mit Sonnenlicht“ charakterisiert, das dialogisch geprägte cis-Moll-Präludium singt arios und das es-Moll-Präludium (Wagners Favorit!) erinnert in seiner mystischen Kontemplität an eine Abendserenade, auch wegen des Lautenwerk-Registers. Im E-Dur-Präludium malt Guglielmi, wie er schreibt, „ein kleines Eckchen des Paradieses“. Beim d-Moll-Präludium mit seinen meditierenden Arpeggien denkt Giglielmi an Beethovens Mondscheinsonate – mit Guglielmi wandern wir durch die ganze Musikgeschichte, weil er immer wieder Analogien zu anderen Komponisten findet, ob zu Händels Pomp in der D-Dur-Fuge, ob an Corelli-Motive im e-Moll-Präludium oder zum Scarlatti-Stil in der es-Moll-Fuge und zu Vivaldis Konzert-Stil in der G-Dur-Fuge.

Rauschender Bach

Doch Guglielmi kann auch die Virtuositäts-Karte auszuspielen: barock-pompös rauschend im B-Dur-Präludium oder Toccaten-haft voranstürmend im As-Dur-Präludium oder Legato-geläufig im G-Dur-Präludium. Favorit des Rezensenten sind Präludium und Fuge in b-Moll: Den schwermütigen Trauermarsch im Präludium steigert er in der Fuge zu einem grandios-pathetischen Klangrausch.

Großartige Seelenlandschaft

Mit Luca Guglielmis Wohltemperiertem Klavier wandert man voller Entzücken oder mit heimlichem Schauder durch eine großartige Seelenlandschaft voller paradiesischen Ecken, idyllischen Fleckchen, gründelnden Mooren und hochragenden Gebirgen, alles unter geistvollen oder tiefgründigen Gesprächen, spitzzüngigen Konversationen oder launigen Sticheleien: nie ganz zu ergründen, nie ganz auszudenken, nie ganz zu erkennen – eine Doppel-CD für die einsame Insel.

Rainer W. Janka [13.07.2021]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Luca Guglielmi (Cembalo)