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My Inmost Heart

Variations on Brahms
Luisa Imorde

Berlin Classics 0303419BC

1 CD • 74min • 2024

26.12.2024

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Luisa Imorde hat Recht: Auch wenn sie die Intermezzi op. 119 von Johannes Brahms liebt und verehrt, wie sie im Booklet zitiert wird, meint sie, diese aufzunehmen, sei ihr „zu klassisch, das gibt es schon zu oft.“ Deswegen bettet sie diese Intermezzi in „eine ästhetische und musikalische Kontextualisierung“ ein, sprich, sie verschränkt sie mit der Suite in B-Dur HWV 434 von Georg Friedrich Händel – der Suite, aus dessen Aria Brahms das Thema seiner Händel-Variationen genommen hat. „Variations on Brahms“ hat die Pianistin folgerichtig ihr Konzept-Album genannt, das fünfte in dieser Art. Die Intermezzi sind die einzigen Original-Kompositionen von Brahms, denen sie Werke aus dem Barock gegenüberstellt, die Brahms gekannt, gespielt oder bewundert oder sogar bearbeitet hat, so das Presto aus Bachs BWV 1001, der Violinsonate Nr. 1. Die Rezeptionsschraube dreht sie weiter, indem sie auch ein Werk mitaufnimmt, in dem Brahms Bach für Orgel bearbeitet, das wiederum Ferruccio Busoni für Klavier bearbeitet hat: den Choral Herzlich tut mich verlangen op. 122,10. Nur ein Adoramus te von Palestrina, das Leopold Godowsky für Klavier arrangiert hat, passt da nicht hinein – auch wenn Brahms grundsätzlich die altklassische Polyphonie geschätzt hat. Aber der zweite Titel der CD „My immost heart“ dient als Grund dafür: ihr eigener Geschmack, ihre eigenen Vorlieben, die dann eine so weithin unbekannte Sonate von Giovanni Battista Pescetti begründen.

Hübsche Encores

Sehr passend dafür sind die Werke des Komponisten Theodor Fürchtegott Kirchner (1823-1903), der in Leipzig studiert und in Winterthur, Zürich, Meiningen, Würzburg, Dresden und Hamburg amtiert hatte. Er hat zahlreiche Werke von Brahms bearbeitet, Lieder (von denen hier zwei auf der CD sind: hübsche Encores, bei denen sich die Kritiker die Haare raufen, weil sie sie nicht kennen…), aber auch Brahms‘ Variationen über ein Thema von Robert Schumann op. 23 für Klavier zu vier Händen, die er umschrieb für ein Klavier zu zwei Händen – und dies durchaus kunstvoll, wenn auch natürlich nicht mehr so klanggewaltig. Klangvoll klingt trotzdem die Var. IX, wohingegen Luisa Imorde die Schlussvariation alla marcia nicht so schroff nimmt, wie es viele Pianisten-Kollegen tun.

„Mit Wollust und Behagen“

Die 1989 in Wiehl geborene Luisa Imorde spielt die Intermezzi wirklich liebend, beginnt sie ganz verinnerlicht und wirklich so, wie Brahms es selber verlangt: „Jeder Takt und jede Note muss wie ritard. klingen, als ob man Melancholie aus jeder einzelnen saugen wollte, mit Wollust und Behagen aus besagten Dissonanzen.“ Die Töne klingen manchmal wie traumverloren, als tropften sie aus einem ganz persönlich-individuellen Himmel. Das Drängen des zweiten Intermezzos ist gut erfasst, der erregtere Mittelteil glänzt in gut erfühlter Akkordfülle und Sextenseligkeit, graziös und fast swingend handhabt Imorde die verschobene Rhythmik des dritten Intermezzos und recht resolut und vollgriffig rauscht das vierte Intermezzo dahin. Ernsthaft und ohne virtuose pianistische Taschenspielertricks erklingt das Bach’sche Presto (Track 16). Die barocken Kompositionen spielt Luisa Imorde unter Ausnutzung der Möglichkeiten eines Flügels, manchmal etwas romantisierend, manchmal etwas cembalo-haft anmutend.

Der Klang des verwendeten Bösendorfers ist gut eingefangen, insgesamt ist das Tonbild etwas neutral. Insgesamt eine CD, die Hör-Anreize schafft, Rezeptionsgeschichten aufreißt und damit den Horizont des Hörers erweitert.

Rainer W. Janka [26.12.2024]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Luisa Imorde * 1991 (Klavier)